启功字体：笔走龙蛇，尽显书法大师风采 (启功书法用笔)

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启功字体，由当代著名书法家、学者启功先生创作，是一套极具艺术价值和实用性的字体。启功字体以其流畅的笔触、端庄 典雅的风格，在书法界享有盛誉。

启功书法用笔

启功先生在书法创作中，善于运用逆锋起笔、顿挫藏锋，使得笔画饱满有力，富有质感。他的用笔讲究抑扬顿挫，体现了传统书法的韵律美。在行笔过程中，启功先生注重提按轻重，通过笔墨的浓淡变化，营造出丰富的层次感。

启功字体特点

• 流畅飘逸：启功字体线条流畅自然，一气呵成，给人以行云流水之感。
• 端庄典雅：启功字体笔画端正，结构严谨，给人以庄重典雅之美。
• 富含神韵：启功字体汲取了传统书法的精髓，运笔自如，点画之间富有神韵，透露出作者深厚的书法功底。

• 极具时代感：启功字体融合了现代审美元素，既有传统书法的韵味，又具有现代艺术的简洁明快。

启功字体的应用

启功字体被广泛应用于各种领域的书写和设计中，包括：

• 书法创作：启功字体是许多书法爱好者学习和创作的临摹对象。
• 出版印刷：启功字体被用于书籍、杂志、报纸等出版物中，增强了出版物的艺术性和观赏性。
• 广告宣传：启功字体给人以庄重大方之感，常被用于广告宣传、企业标志等设计中。
• 公共标识：启功字体被用于公共标识、路牌、展板等设计，凸显了书法艺术的魅力。

启功字体的影响

启功字体以其独特的艺术魅力，对当代书法和设计产生了深远的影响：

• 推动书法艺术的发展：启功字体为书法艺术的创新发展提供了新的思路，促进了书法界对现代书法的探索。
• 提升设计审美水平：启功字体融入设计领域，提高了设计作品的艺术性和文化内涵，推动了中国传统文化的传承和创新。
• 促进文化交流：启功字体作为中华传统文化的代表，在国际文化交流中发挥了重要作用，传播了中国书法艺术。

结语

启功字体，笔走龙蛇，尽显书法大师风采。它以其独特的艺术魅力和实用价值，在书法界和设计界广受赞誉，成为中华传统文化中的一颗璀璨的明珠。

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启功体特点

启体的字形点画活泼，体势清朗，眉目清秀，体态大方，体现了启体典雅遒丽、超迈潇洒的书法风格，具有明快且大方的特点。 启体是启功先生独创的一种字体，是和我们习惯练习的字体有很大的不同。 我们平时都采用九宫格和米字格。 而启体的着重点在中心不远处的四个角落。 启体字形成经历了19年，也是启功先生最美好的年华里所创作。 在文革的劫难中，也许对于启功先生是另一种重生。 因为启功字写得很好，虽然没有贴大字报的资格，但是大字报都是他写的，慢慢越写越多，很大一部分的大字报都出自启功先生的手。 启功大师有名的作品有《盘桓》，虽然有极强的行楷特色，但大量的近似方笔与直笔出现，启功体的味道一点不少。 甚至于每一笔画都能看出其起笔收笔不专门用笔，在笔者看来太有点“工笔启功楷书”的味道了。

介绍一下"启功体"?

●书法独创字体“五三五”不等份古人有“书法以用笔为先”之说。 启功曾花大量的时间和精力苦练用笔，一笔一笔地琢磨，临帖临得分毫不差。 但写出来的字平看还可以，一挂起来就没神了。 经过再三揣摩，他发现问题出在字的“结构”上。 一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，将方格分成若干的等份。 启功发现问题就出在这“等份”上。 道理很简单，因为每个字的“重心”不一定都在“中心”，所以不能把每个字都一个模式地上下左右分为“三等份”。 于是他采用一个更为符合字形结构的划分法，这便是由他首创的“五三五”不等份。 这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是“九宫格”那样的“九等份”。 “五三五”不等份结构字体，便是他独创的“启体”书法。 不受束缚流派戒律很害人启功认为，“学写字首先要敢于不受自古以来各流派清规戒律的束缚。 比方说，笔只能怎么拿，腕只能怎么用，这是很害人的。 ”其次是“向古人学习也不一定死学某一家、某一派。 我幼年时学祖父和上辈成亲王的，后来又学过赵孟頫、董其昌、米芾，再后来学二王、颜真卿、欧阳询及唐人写经。 十年动乱期间习柳公权。 这样兼收并蓄，经过消化，就变成了自己的东西。 ”正是由于这样，启功的书法才达到既有深厚传统，又有自己独特的风格。 书法界评论他的作品：“不仅是书家之书，更是学者之书，诗人之书，它渊雅而具古韵，饶有书卷气息；它隽永而兼洒脱，使观者觉得很有余味。 因为这是从学问中来，从诗境中来的结果。 ”参考资料：

启功写书法用什么毛笔?

用羊毫笔。

是用白山羊毛为原料，山羊毛的品种规格分类很严谨，应按不同产地、季节、年龄段，以及羊的不同部位毛的等级、粗细、柔嫩、锋颖的长短细选搭配制成笔头、现在有不少人把笔毛越长的笔叫成长锋笔，实际上颖越长的才是长锋笔（也叫深锋）。

笔头长的笔只能叫长毛笔或长毫笔。白山羊毛的价格差距很大，真正的长锋深锋的羊毫笔价格不便宜。

扩展资料

欣赏一件书法作品，不同人有不同的角度，笔者认为，从形质和气格（气质格调）两个方面来切入便可抓住关键。我们也可以把书法作品的形质归入物质层面，而把气格归入精神层面。

从中国书法史上的经典之作来看,形质上变化万千，气格上也是多种多样，形质与气格虽然有密切的关联，但又不是一一对应的，往往有不同的排列组合，因而从理论上来说，书法艺术可以形成不可胜数的风格。启功先生的书法在形质上可用“清”字来概括，在气格上则可用“雅”字来概括。

细审启功先生每一件书法作品，无论是真书、行书还是草书，也不管是擘窠大字还是尺牍小楷，都能做到眉目清晰，笔笔分明，没有任何的纠缠、含糊，这便是我们所说的“清”的基本表现，大多数观者都很容易感受得到，无须赘述。

形质上的“清”可以给人以不同的感受，比如说刚硬的、凌厉的甚至是颓靡的。这当然同笔法、字法和章法的不同处理都有关系。启功先生书法则通过“清”传达给我们一种雅逸之气。形质上的“清”和气格上的“雅”合起来构成了启功先生书法的总体风格。

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